Адрес для входа в РФ: exler.world
Зеленый задник в кино
30.12.2009 14:37
6689
Комментарии (35)
Очень наглядные примеры использования ChromaKey в кинематографе.
Войдите, чтобы оставить комментарий.
Chromakey aka green screen давно стал обыденной вещью. Этот клип, скорее всего, из какого-то учебного пособия или иллюстрация для студентов композеров. Сейчас студенты даже в деморилы обычные green screen проекты не включают. Студии это не смотрят, все слишком просто. У моей супруги в композитинговом классе была одна неделя, где они основы изучали, и за это время она вставила себя в длинную сцену из Matrix, где мочила врагов водяным пистолетом. В Citizen Kane сидела в обнимку с главным героем. Студия делалась дома. Весь процесс от начала до конца занимал неделю.
Но вобще композинг нудный процесс. Если ты конечно не асс и не создал себе имя на блокбастерах. Там, конечно, каждый фильм - это что-то новое. Match lighting, motion и camera tracking, перспектива, построение композиции становятся с каждым новым фильмом все сложнее и сложнее. Кстати, кроме того чтобы, скажем, записать координаты камеры (для чего используются специальные гироскопические платформы), нужно еще потом все эти реальный и виртуальные камеры свести в одно целое. Что даже при наличии массы плагинов и специальных пакетов для AfterEffects, Shake и.т.п., - все еще ручная работа, подгоняют каждый слой, каждый объект старым дедовским способом - на глаз. 😄
Но вобще композинг нудный процесс. Если ты конечно не асс и не создал себе имя на блокбастерах. Там, конечно, каждый фильм - это что-то новое. Match lighting, motion и camera tracking, перспектива, построение композиции становятся с каждым новым фильмом все сложнее и сложнее. Кстати, кроме того чтобы, скажем, записать координаты камеры (для чего используются специальные гироскопические платформы), нужно еще потом все эти реальный и виртуальные камеры свести в одно целое. Что даже при наличии массы плагинов и специальных пакетов для AfterEffects, Shake и.т.п., - все еще ручная работа, подгоняют каждый слой, каждый объект старым дедовским способом - на глаз. 😄
Скоро на фильмах, снятых в реальности, начнут ставить знак "Натур Продукт" и продавать билеты в два раза дороже.
Мои земляки, Студия Полдень тоже роликом своим "радует" - www.poldenfx.ru
Дурят нашего брата...
Мои земляки, Студия Полдень тоже роликом своим "радует" - www.poldenfx.ru
Дурят нашего брата...
Меня в связи с этими достижениями науки и техники интересует вопрос - вот эти люди, актёры, им интересно сниматься в фильмах или тут чисто вопрос заработать бабла?
Все врут (с)
ну насчет освещения... насколько я понимаю, да и по "как делали фильм" - все снимается при ярком свете - и день и ночь... так шумов нет, при ночной съемке - даже самые дорогие камеры "шумят" - смотри National Geografic и т.п. - где актеров (зверей) - не заставишь.... шумы, даже на модном FullHD - совершенно не детские... так что, имхо, большая часть современных "ночных" сцен снимается при дневном свете или мощных прожекторах.... а потом обрабатывается но компо-фильтрах...
Я лично преведствую эти вещи. Сам немножко поработал в производстве (принеси-подай-непущайпосторонних) и вижу, что такие технологии значительно облегчают (но не упрощают) процесс.
1) Видно, что во многих сценах решение снимать на зеленом фоне было принято из-за определенных углов и движений камеры, которые было бы слишком дорого реализовать в натуре. В основном это такие flyover движения, которые предполагают наличие камеры на кране на большой высоте.
2) Во многих городах местные власти либо вовсе не понимают нужды и полезность киноиндустрии, либо склонны драть такие деньги за разрешение на съемку, что аренда студии (тоже не дешевая) представляет куда больше смысла.
3) Погода, как правильно заметили товарищи. Против погоды, к сожалению ничего не сделать. Пропущенный день съемок, это колоссальный убыток независимо от бюджета - никто толком не работает, но надо всех кормить, тикает аренда всякой всячины, в общем одни слезы продюсерам.
4) Всяческие анахронизмы, связанные либо временем действия, либо с композицией. Грубо говоря, если действие фильма относится к 1970-1980, то нетрудно раздобыть старые машины в кадре, но труднее избавиться от прохожих с мобильниками.
5) И наконец, в студии попросту легче контролировать звук.
1) Видно, что во многих сценах решение снимать на зеленом фоне было принято из-за определенных углов и движений камеры, которые было бы слишком дорого реализовать в натуре. В основном это такие flyover движения, которые предполагают наличие камеры на кране на большой высоте.
2) Во многих городах местные власти либо вовсе не понимают нужды и полезность киноиндустрии, либо склонны драть такие деньги за разрешение на съемку, что аренда студии (тоже не дешевая) представляет куда больше смысла.
3) Погода, как правильно заметили товарищи. Против погоды, к сожалению ничего не сделать. Пропущенный день съемок, это колоссальный убыток независимо от бюджета - никто толком не работает, но надо всех кормить, тикает аренда всякой всячины, в общем одни слезы продюсерам.
4) Всяческие анахронизмы, связанные либо временем действия, либо с композицией. Грубо говоря, если действие фильма относится к 1970-1980, то нетрудно раздобыть старые машины в кадре, но труднее избавиться от прохожих с мобильниками.
5) И наконец, в студии попросту легче контролировать звук.
Ну, тут в основном сцены из TV-сериалов: CSI, Грязные деньги, 24...
К этим бы технологиям, да нормальные сценарии... А то последние годы что не блокбастер, то дурь несусветная.
как синхронизируют траектории камер в подобных случаях?
Это развитие старых кинотрюков.
"Домакетка": в одной сцене совмещены реальные объекты и макеты, модели предметов (за счет правильной взаимной расстановки и ракурса макет здания, напр., выглядит как настоящий).
"Дорисовка" - то же самое, что и "домакетка", но совмещается не макет, а изображение. Много примеров домакеток и дорисовок в "Королевстве кривых зеркал" (советский детский фильм 60х гг).
"Блуждающая маска": технологии разные, суть в том, что снимают движения актера на "нейтральном фоне" (в ч/б это был черный), потом на эту же пленку снимают, скажем, объекты окружения. Все сцены "полетов" в сказках Роу, напр. Ну, да, там технология существенно сложнее, я в домашних условиях пытался использовать самый простой вариант: отснял чувака на черном фоне на ч/б обращаемую (ОЧ-45), проявил первым проявителем, промыл, высушил (не фиксировать, не отбеливать), заправил в камеру, снял окружение, обработал по технологии. Муторно. Я не смог нормально подобрать вторую экспозицию. В профессиональном кинематографе было еще сложнее, там делалась отдельно пленка с актером, она проявлялась (черный фон - негативная пленка прозрачная, свет пропускается, актер - плотные участки пленки, свет не пропускается) и ставилась перед основной пленкой, как маска.
Ну, совмещенная проекция, когда фон - это экран, на котором просто проектором показывают нужное - уже упоминали тут.
"Домакетка": в одной сцене совмещены реальные объекты и макеты, модели предметов (за счет правильной взаимной расстановки и ракурса макет здания, напр., выглядит как настоящий).
"Дорисовка" - то же самое, что и "домакетка", но совмещается не макет, а изображение. Много примеров домакеток и дорисовок в "Королевстве кривых зеркал" (советский детский фильм 60х гг).
"Блуждающая маска": технологии разные, суть в том, что снимают движения актера на "нейтральном фоне" (в ч/б это был черный), потом на эту же пленку снимают, скажем, объекты окружения. Все сцены "полетов" в сказках Роу, напр. Ну, да, там технология существенно сложнее, я в домашних условиях пытался использовать самый простой вариант: отснял чувака на черном фоне на ч/б обращаемую (ОЧ-45), проявил первым проявителем, промыл, высушил (не фиксировать, не отбеливать), заправил в камеру, снял окружение, обработал по технологии. Муторно. Я не смог нормально подобрать вторую экспозицию. В профессиональном кинематографе было еще сложнее, там делалась отдельно пленка с актером, она проявлялась (черный фон - негативная пленка прозрачная, свет пропускается, актер - плотные участки пленки, свет не пропускается) и ставилась перед основной пленкой, как маска.
Ну, совмещенная проекция, когда фон - это экран, на котором просто проектором показывают нужное - уже упоминали тут.
Serg Lakhno: совмещенная проекция, когда фон - это экран, на котором просто проектором показывают нужное - уже упоминали тут.
Я смотрел какую-то передачу, про приёмы съемки, там говорилось, что настящую револьцию совершила технология, когда можно было проецировать не только задник, но и то что присходит перед актером, передний план проецировали на стекло , стоящее под углом 45° перед объективом камеры. Тоесть был "Трехслойный прирог" - сзади проектор с задним планом, посередине актер, а спереди проецируетс передний план.
Но опять-же чаще эти сцены снимались с неподвижной камерой. Синхронизировать движение всех трех камер было сложно.
IMHO с технической точки зрения тут две замечательные вещи.
Первая - это освещенность, надо чтобы во всех кусочках сцены свет падал одинаково, тоесть нельзя половину виртуальных декораций снять утром, в пасмурную погоду, половину вечером в ясную.
Вторая это свмещение траектории движения камер, если одна камера в студии настоящая, остальные виртуальные, то это решается сравнительно легко, т.к. камеру в компьютере можно пустить по любой траектории. Там на паре фрагметов в ролике были видны репперные точки на заднике, за которые "цепляется" камера. А вот с несколькими реальными камерами сложнее. Нужно записать как-то траекторию движения крана, на которм сидит оператор, направление съемки, фокусное расстояние и т.д., а потом точно воспроизвести её на другом кране, причём с учетом того что размеры кранов могут быть разные. А если вторая камера на вертолёте?
Тут тоже не все так просто.
Первая - это освещенность, надо чтобы во всех кусочках сцены свет падал одинаково, тоесть нельзя половину виртуальных декораций снять утром, в пасмурную погоду, половину вечером в ясную.
Вторая это свмещение траектории движения камер, если одна камера в студии настоящая, остальные виртуальные, то это решается сравнительно легко, т.к. камеру в компьютере можно пустить по любой траектории. Там на паре фрагметов в ролике были видны репперные точки на заднике, за которые "цепляется" камера. А вот с несколькими реальными камерами сложнее. Нужно записать как-то траекторию движения крана, на которм сидит оператор, направление съемки, фокусное расстояние и т.д., а потом точно воспроизвести её на другом кране, причём с учетом того что размеры кранов могут быть разные. А если вторая камера на вертолёте?
Тут тоже не все так просто.
sherem:
IMHO с технической точки зрения тут две замечательные вещи.
Первая - это освещенность, надо чтобы во всех кусочках сцены свет падал одинаково, тоесть нельзя половину виртуальных декораций снять утром, в пасмурную погоду, половину вечером в ясную.
Вторая это свмещение траектории движения камер, если одна камера в студии настоящая, остальные виртуальные, то это решается сравнительно легко, т.к. камеру в компьютере можно пустить по любой траектории. Там на паре фрагметов в ролике были видны репперные точки на заднике, за которые "цепляется" камера. А вот с несколькими реальными камерами сложнее. Нужно записать как-то траекторию движения крана, на которм сидит оператор, направление съемки, фокусное расстояние и т.д., а потом точно воспроизвести её на другом кране, причём с учетом того что размеры кранов могут быть разные. А если вторая камера на вертолёте?
Тут тоже не все так просто.
IMHO с технической точки зрения тут две замечательные вещи.
Первая - это освещенность, надо чтобы во всех кусочках сцены свет падал одинаково, тоесть нельзя половину виртуальных декораций снять утром, в пасмурную погоду, половину вечером в ясную.
Вторая это свмещение траектории движения камер, если одна камера в студии настоящая, остальные виртуальные, то это решается сравнительно легко, т.к. камеру в компьютере можно пустить по любой траектории. Там на паре фрагметов в ролике были видны репперные точки на заднике, за которые "цепляется" камера. А вот с несколькими реальными камерами сложнее. Нужно записать как-то траекторию движения крана, на которм сидит оператор, направление съемки, фокусное расстояние и т.д., а потом точно воспроизвести её на другом кране, причём с учетом того что размеры кранов могут быть разные. А если вторая камера на вертолёте?
Тут тоже не все так просто.
Это всё делается достаточно просто. Траектории движения крана/камеры тоже легко записываются (правда, кран такой достаточно дорогой, моушен-контроль).
Фишка не в том, что теперь думать не надо - а в том, что творческие фантазии режиссера уже мало чем ограничиваются.
гы ! а вы вспомните старые фильмы (50-60х) - где ехали в машине по провной дороге - сзади экран с дорогой - а водитель курити баранку как-будто слалом а не шосе... уже тогда были задники 😄 но не зеленые, а с натуральным фильмом 😄
Ни фига себе, уже даже не утруждают себя декорации делать, хотя бы улочки или кусочка здания. Как они вообще там в этой зелени играют? Толком не прочувствовать ничего.
Скоро фильмы будут сниматься на мобильный телефон, версаться на ноутбуках, а смотреть мы их будем в youtube. Современнное поколение котрое пишет рефераты при помощи копипаста очень перспективно.
Еще немного и мы будем смотреть "старое доброе кино" и рассуждать типа "вот в наше время актеры еще живые были"
Еще немного и мы будем смотреть "старое доброе кино" и рассуждать типа "вот в наше время актеры еще живые были"
Интересно, а как снимали финальную сцену в Стилягах?
Если мне память не изиеняет, то в соответствии с заявлениями голивудовцев 5-ти летней давности уже в наступающем 2010 году мы увидим первый фильм в котором главную роль будет играть умерший актёр, "воскрешёный" чудом техники, причём это скорее всего будет актёр из чёрно-белого кино которого мы впервые увидим в цвете.
Lightness: Как они вообще там в этой зелени играют? Толком не прочувствовать ничего
ну дык, это не театр, где кто-то должен что-то чувствовать.
Олбанский Лефф: мы увидим первый фильм в котором главную роль будет играть умерший актёр
я точно не помню, но кажется, что что-то подобное сделали с Брюсом Ли, который умер во время сьемок. если ошибся - сорри.
Олбанский Лефф: уже в наступающем 2010 году мы увидим первый фильм в котором главную роль будет играть умерший актёр, "воскрешёный" чудом техники
"Бенджамин Баттон" тому порукой. Думаю уже сейчас могут приклеить лицо Чарли Чаплина к телу Киану Ривза и заставить вытворять кунштюки из Матрицы.
Здорово. Так скоро можно будет ХОРОШИЕ исторические блокбастеры снимать. Главное в консультанты хороших историков брать...
dante7: Здорово. Так скоро можно будет ХОРОШИЕ исторические блокбастеры снимать.
Согласен. Очень уж хочется увидеть Курскую дугу с аутентичной техникой. А то вон – для "Спасти рядового Райана" даже у Спилберга "Тигров" не нашлось. Пришлось Т-34 "гримировать". Ну нету "Тигров" на ходу, а возить стационарные накладно и тяжело. Но так хочется получить возможность увидеть то, что реально видели солдаты той войны.
Так это не настоящии истории, а выдумка всё? 8(
а я все время знал, что вокруг нас - Матрица.
После Автара понимаешь, что актеры тоже уже почти не нужны.
Neco: После Автара понимаешь, что актеры тоже уже почти не нужны.
Так вроде в Голливуде даже какое-то движение есть типа "Актеры - против компьютерных ролей"
Америкосы совсем обленились.
Уже и уличные сцены в студии снимают!
Уже и уличные сцены в студии снимают!
VLOM: Уже и уличные сцены в студии снимают!
Так в публичных местах снимать тяжелее и накладнее, чем в горах. Согласуй с кучей служб, обеспечь перекрытие улицы, организуй массовку, расставь охрану, поставь и наладь аппаратуру... И тут пошёл дождь, и всё пошло прахом.
Гораздо проще отснять отдельно улицу, отдельно актёров.
Можно конечно на всё плюнуть, и снимать как есть, но в итоге – получается как в "Гостье из будущего" – героини идут по проспекту, а в здании на заднем плане за окнами с полный рост стоят и наблюдают за съёмкой женщины в одинаковых форменных халатах – сотрудницы то ли магазина, то ли какой-то службы быта.
VLOM: Уже и уличные сцены в студии снимают!
Да и давно уже большинство фильмов снимают в студиях, очень далеко от места, где происходит действие. "Friends" снимали на студии в Неваде, "HIMYM" - в Калифорнии... а действие обоих - в Нью-Йорке 😄
Хороший ролик, хоть и старый. Еще малость и декораций вообще не будет. Вон Небесный капитан так полностью снимали.
Теги
Информация
Что ещё почитать
Обзор флагманского смартфона Xiaomi 14 Ultra
28.05.2024
106
Совковые цыплята маринованных айфонов
12.07.2024
101
Властелины воздуха
01.10.2024
100
