Фамке Янссен
На сайте "Comic Con Игромир", который пройдет 12-14 декабря в Москве, пишут, что хедлайнером мероприятия будет американская актриса нидерландского происхождения Фамке Янссен. Она известна прежде всего ролями Джин Грей в "Людях Икс", ну и также добавлю, что она очень качественно кровила в самом идиотском боевике на свете "Заложница 2".
Ну и вот теперь едет в Москву. А что, три дня позора, зато появятся денежки на новые пластические операции. У нее нынче скулы - прям как у Питуна: видать, одними и теми же специалистами пользуются.
Где-то читал, что билеты на ее автограф-сессии, которые будут проходить все три дня, продаются по цене от 18 до 30 тысяч рублей. Прям волнуюсь, сумеет ли она обменять такое количество рублей на доллары? А то там же всякие серьезные ограничения...
Калидор с Рыжей Соней
Слушайте, я понимаю, когда делают ремейки старых успешных фильмов - ясно, что надеются привлечь зрителей, которым нравится старый фильм. Но вот на черта делают ремейки полностью провалившихся старых фильмов - вот это я понять решительно не могу!
"Рыжая Соня" 1985 года - картина, во-первых, скандальная, а, во-вторых, провалившаяся со страшной силой. Режиссер Ричард Флейшер, поставивший "Конана-разрушителя" с Арнольдом, зазвал в эту "Рыжую Соню" Шварценеггера, обещая, что у него там будет очень небольшая роль. Ну и гонорар был обещан соответствующий. Однако в процессе роль Арнольда все расширяли и расширяли, и в итоге его персонаж стал главным героем картины.
И на обложке его герой по размеру больше, чем Рыжая Соня - ее сыграла Бриджит Нильсен, которая за эту роль выиграла "Золотую малину" в категории "Худшая новая звезда".
При бюджете в $18 млн картина собрала всего $7 млн, рейтинг на IMDB у нее - 5,1.
Так вот, скажите, и на черта было делать ремейк этого барахла? Чтобы еще больше провалиться и получить еще ниже рейтинг?
Ну, им это блестяще удалось. Шикарные сборы $271 тысяча (вроде бы, прокат был только в РФ, где эти деньги и собрали), впечатляющий рейтинг на IMDB - 4,5.
7 ноября на стриминге Disney+ выйдет двухчасовой фильм "Fire And Water: Making The Avatar Films" (Огонь и вода: создание фильмов «Аватар»). Я, как известно, был на студии Джеймса Кэмерона в 2010 году, где он группе журналистов рассказывал о том, как создавался первый "Аватар" - у меня есть репортаж об этой встрече.
А в этом документальном фильме сам Джеймс Кэмерон рассказывает и показывает, как делались оба "Аватара" - первый и "Аватар: путь воды".
Трейлер выглядит впечатляюще, обязательно буду смотреть.
Скончалась на 79 году жизни. RIP.
Она много хороших ролей сыграла (79 фильмов), но для меня она осталась прежде всего Кей Адамс из "Крестного отца" (точнее, из всех трех "Крестных отцов").
Американская актриса Дайан Китон, лауреат премии «Оскар» 1978 года за роль в фильме «Энни Холл», скончалась в Калифорнии в возрасте 79 лет, как сообщил представитель ее семьи журналу People.
Журнал пояснил, что подробности обстоятельств ее смерти, которая стала неожиданностью для всего киномира, не были сразу обнародованы.
Китон начала свою успешную карьеру в 70-х годах прошлого века и прославилась благодаря роли Кей Адамс, подруги и жены Майкла Корлеоне в знаменитой саге «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы.
После появления в первой части истории семьи Корлеоне Китон стала музой Вуди Аллена и сыграла главные роли в таких фильмах, как «Спящий» (1973), «Последний вечер Бориса Грушенко» (1975) и уже упомянутом «Энни Холл» (1977), где она сыграла роль сумасбродной и очаровательной подруги персонажа Аллена, комика Элви Сингер. Ранее, в 1969 году, она уже сотрудничала с нью-йоркским режиссером в театральной версии «Мечты соблазнителя», где между ними завязались романтические отношения. Она продолжила работать с Алленом в фильмах «Интерьеры» (1978), за который получила премию Fotogramas de Plata в Испании, и «Манхэттен» (1979). В этот период она также блеснула в фильмах «Сто способов любить» (1976) и «В поисках мистера Губара» (1977).
Ее непринужденный и очень индивидуальный стиль, отмеченный мужскими костюмами, очками и шляпами, оставил след в новом образе современной женщины в кино, и она была одной из самых востребованных актрис своего поколения.
На протяжении пяти десятилетий Китон продемонстрировала свою большую универсальность на экране, чередуя романтические комедии, такие как «Отец невесты», «Клуб первых жен» и «Когда меньше всего ожидаешь», и драмы, такие как «Красные» с Уорреном Битти или «Комната Марвина». Впоследствии она продолжала сниматься в успешных фильмах, в основном в комедийном жанре, таких как «Потому что я так сказала» (2007), «Утренняя слава» (2010), «Рождество, хорошо или с семьей?» (2015) и успешная франшиза «Книжный клуб» (2018), продолжение которой вышло в 2023 году.
Помимо актерской карьеры, она развивала свои таланты в качестве режиссера, продюсера, сценариста и фотографа, а также прославилась благодаря личным проектам, связанным с искусством и архитектурой. В кино она в последний раз появилась в фильмах «Летний лагерь» и «Вечно молодые», которые прошли без особого успеха.
В 2022 году Китон увековечила отпечатки своих рук и ног на цементе у входа в знаменитый Китайский театр, расположенный на Аллее славы в Голливуде (Лос-Анджелес, США), в честь своей успешной карьеры артистки. (Отсюда.)
Помните мы обсуждали трейлер нового выкидыша российского патриотического кинематографа под названием "Толерантность"? Там при этом в комменты явилась какая-то дамочка, которая стала меня стыдить по поводу того, что я, видите ли, позволяю себе высказываться по поводу этого говна, не изволив его отведать.
Так вот, на экраны это кинцо вышло 11 сентября. В день премьеры заработало аж 14 тысяч рублей. В первый уикенд - 76780 рублей, менее тысячи долларов. За весь второй уикенд - 8140 рублей. Далее его, судя по всему, с проката и сняли - какой смысл прокатывать то, что никто смотреть не собирается.
Бюджет кинца из скромности не называется, но, по сведениям, полученным от людей в теме, бюджет составил порядка 200 миллионов рублей.
Похоже, ПРЕЗИДЕНТ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ ДОНАЛЬД ДЖ. ТРАМП решил нехило так порушить американский кинематограф. Удивительный человек, конечно. Такое ощущение, что у него внутри сидит органчик, который постоянно проигрывает песенку "100-процентные тарифы".
Наш кинобизнес был украден из Соединенных Штатов Америки другими странами, как будто это «конфетка у ребенка». Калифорния с ее слабым и некомпетентным губернатором пострадала особенно сильно! Поэтому, чтобы решить эту давнюю, бесконечную проблему, я введу 100-процентную пошлину на все фильмы, снятые за пределами Соединенных Штатов. Благодарю вас за внимание к этому вопросу. СДЕЛАЕМ АМЕРИКУ ВЕЛИКОЙ СНОВА! Президент Д. Трамп
Сейчас очень многие крупные киностудии снимают фильмы за границей США. Это значительно удешевляет процесс кинопроизводства в 10, 20 и даже 30 раз.
Если Трамп действительно введет эти безумные налоги на производство картин за рубежом, то у каких-то американских киностудий может наступить коллапс: там и так-то со сборами многих картин все не слава богу, а если расходы резко возрастут, то студии могут и не выдержать.
К тому же для некоторых картин, например, по сюжету нужны определенные зарубежные локации. И теперь они там не смогут снимать.
В общем, выглядит это должным образом безумно. Как и многое из того, что сейчас делает этот человек.
У меня есть друзья в американском кинобизнесе, поговорю с ними, как они на такое смотрят.
Кадр из фильма "Толерантность"
Помните, мы как-то обсуждали тут новый выкидыш российского кинематографа под названием "Толерантность"? Про "разрушение многовековой европейской культуры, традиционных ценностей и религии".
В комменты тут пришла интересная дама, которая стала меня стыдить - мол, Экслер, Пастернака не читал, а осуждаешь.
Так вот, мадам, Пастернака я читал. А выкидыши российского кинематографа, которые выглядят как дерьмо, в них снимается всякое дерьмо, типа Прилепина, и пахнут они как дерьмо - их совершенно необязательно пробовать на вкус, чтобы выяснить, что они собой представляют. Я понимаю, что вы, скорее всего, имеете какое-то отношение к данному кинцу, и вам "за державу обидно", но это ваши личные проблемы.
Надеюсь, теперь я вам продемонстрировал взаимодействие с предметом обсуждения.
Уважаемый автор, с интересом ознакомилась с вашей, скажем так, эмоциональной рецензией. Позвольте, однако, заметить, что критика, дабы быть убедительной, должна оперировать несколько более весомыми аргументами, нежели крепкие выражения и конспирологические догадки насчёт псевдонимов.
Вы с такой страстью обрушиваетесь на продукт, который, судя по всему, даже не удосужились посмотреть, ограничившись изучением трейлера и сплетен в интернете. Это напоминает строгую рецензию на книгу по обложке, причём написанную шилом на воде.
Ваш текст пестрит яркими эпитетами, но, увы, совершенно лишён кинематографического анализа. Вместо разбора режиссуры, игры актёров или драматургии мы видим лишь набор идеологических клише и личных предубеждений. Создаётся впечатление, что сам предмет искусства - кино, вас интересует в последнюю очередь. Гораздо больше вы увлечены возможностью громко выразить своё презрение к иной точке зрения, которую фильм, как я понимаю, и представляет.
Искусство, даже то, что нам глубоко несимпатично, принято сначала внимательно изучить, а уже затем аргументированно разбирать. Поскольку фильм уже в прокате, у вас есть прекрасная возможность подкрепить свою пламенную тираду хотя бы парой примеров из самой картины, а не из её аннотации. Иначе дискуссия так и останется на уровне бессмысленного метания камней в невидимого противника, что, согласитесь, занятие малопродуктивное и не особенно интеллектуальное.
Конечно, критика - поле широкое, и каждый находит в нём свою нишу. Кому-то дано создавать и глубоко анализировать, а кому-то исполнять не менее важную роль фонового хора, чьи реплики, пусть и лишённые содержания, создают необходимый шумовой эффект. Ваша преданность этому второму направлению, безусловно, заслуживает внимания.
Впрочем, надеюсь, что ваш следующий отзыв будет содержать хоть какое-то взаимодействие с предметом обсуждения, а не только с собственными эмоциями по его поводу.
Совершенно на тот момент неизвестные актеры и актрисы в сериалах CSI, CSI MIAMI и CSI NY.
Из CSI MIAMI:
Крис Пайн
Идрис Эльба
Кейт Мара
Ченнинг Тэйтум
Зак Эфрон
Глен Пауэлл
Джон Бернтал
У Миши Козырева в FB попалось.
Это фрагмент из фильма «Летучий корабль» 2024. Художественный фильм по мультфильму Гарри Бардина. Режиссёр - Илья Учитель. Продюсер - Алексей Учитель. Здесь кавер на песню Найка Борзова "Верхом на звезде". В ролях всех бабок - Данила Козловский, имя которого вырезали из титров. А как на Куклачева-то похож, прям вылитый!
Российский кинематограф при поддержке Фонда кино разразился очередным выкидышем "в поддержку традиционных ценностей". Сценарий и постановка - какого-то Грачева. Как я читал, первоначально они стали делать вид, что это поставлено якобы по книжке какого-то выдуманного французского писателя, но потом даже до них дошло, что в современном мире информация пробивается на раз, и тогда "французского писателя" убрали.
В касте на главное место поставили великого актера Захарку Прилепина, что наводит на мысль о том, что сценарий этого дерьма он сам и накропал. С чего вдруг застеснялся - непонятно, но даже по трейлеру видно, что стиль - прилепинский.
Анонс.
Российский психологический триллер "Толерантность" (2025) режиссёра и сценариста Андрея Грачева вышел в прокат 11 сентября 2025 года. Фильм является авторским предупреждением о том, что политика толерантности, проводимая правительствами многих западноевропейских стран, может привести к разрушению многовековой европейской культуры, традиционных ценностей и религии, что в конечном итоге приведет к распаду общества и исчезновению коренных народов Европы. В центре сюжета — конфликт культур, отказ от традиционных корней и последствия такой политики.
В фильме задействованы такие актёры, как Захар Прилепин, Сергей Чонишвили, Дмитрий Миллер, Егор Баринов, Илья Любимов, Александр Лыков, Михаил Полицеймако, Виктория Полторак, Михаил Горевой, Дмитрий Белоцерковский и другие. Картина длится около 2 часов 43 минут. Производство осуществлено студией "Русские Объединённые Студии" при поддержке Министерства культуры РФ. Жанр — психологический триллер, возрастное ограничение 18+.
Основная идея фильма — это критика современной политики толерантности на Западе, которая, по мнению создателей, ведёт к уничтожению традиций и культурной идентичности. Фильм пытается показать, как подобная политика может привести к духовному и социальному краху общества и служит своего рода "вакциной" против так называемой "евротолерантности".
Как Полицеймако в это все занесло - непонятно, но, впрочем, если посмотреть, в чем нынче снимается, например, Владимир Ильин, то подобные вопросы уже можно не задавать.
Насладитесь трейлером.
