Рейтинг Кинопоиск: 6,7
Рейтинг Экслера: 5,8
- Режиссер:
- Йоргос Лантимос
вопрос кота Бублика
Лантимос создает такую степень абсурдности происходящего, при которой нервные смешки переходят в хохот, и оторваться невозможно.
Сергей Сычев, "Известия"
Ага, оборжаться.
Согласие кота Бублика
Эталон густого экзистенциального абсурда, отсылающего к лучшим образцам Хармса, Бунюэля или Ионеско.
Антон Долин, "Медуза"
Эта работа режиссера далека от самоповтора: его психопатическая наблюдательность на сей раз представляет зрителю аудиовизуальный аналог генеалогии любви, смерти и насилия — во всем разнообразии их видов и оттенков.
Анна Стрельчук, "Афиша"
Вот с разнообразием насилия и смерти у него все в порядке, факт.
Опять согласие кота Бублика
Три часовых новеллы.
Новелла первая. Офисный работник Роберт (Джесси Племонс) все в жизни делает по указке своего начальника Рэймонда (Уиллем Дефо). Рэймонд выбрал Роберту жену (Хонг Чау), машину и дом, он говорит, когда Роберт может и не может заниматься сексом, он запретил Роберту с женой иметь детей, он диктует ему распорядок дня и даже требует от Роберта, чтобы он не худел, а имел тот вес, который угоден ему, Рэймонду. В награду за послушание Рэймонд дарит Роберту с женой всякие достаточно ценные коллекционные предметы.
В какой-то момент Рэймонд требует от Роберта устроить автокатастрофу, в которой человек во второй машине должен сильно пострадать или даже погибнуть. Роберт поначалу отказывается, после чего его привычный мир начинает рушиться: Рэймонд его увольняет, и Роберт пытается сделать все, чтобы вернуть расположение босса.
Новелла вторая. Даниэль (Джесси Племонс) работает полицейским. У него есть напарник - Уилл (Мамуду Ати), с которым Даниэль дружит, а точнее, Даниэль с женой Лиз (Эмма Стоун) и Уилл с женой Мартой (Маргарет Куолли) дружат семьями.
В какой-то момент Лиз, которая занимается всякими морскими исследованиями, не вернулась из поездки на яхте. Даниэль совершенно безутешен, и Уилл с Мартой его утешают. Однако через какое-то время Лиз находят, она возвращается домой, но Даниэль подозревает, что это не его жена Лиз, а какая-то другая женщина.
Новелла третья. Эндрю (Джесси Племонс) и Эмили (Эмма Стоун) состоят в некоем странноватом культе, руководят которым Оми (Уиллем Дефо) и Ака (Хонг Чау). Эндрю и Эмили по заданию руководства культа ищут некую девушку, которая умеет воскрешать мертвых. У них есть некоторые данные о том, кто это может быть: известен ее возраст, а также то, что у нее была сестра-близнец, которая умерла. Они находят каких-то девушек, подходящих под описание, но эти девушки не умеют воскрешать мертвых.
В культе приняты очень строгие правила. Членам культа - неважно, мужчинам или женщинам - разрешается заниматься сексом только с Оми и Ака, им категорически запрещено есть рыбу, а пить они могут только слезы Оми и Ака, которые для них выплакивают в небольшой бассейн.
Тем временем муж Эмили Джозеф (Джо Элвин) пытается вернуть жену в семью, и просит, чтобы она хоть изредка приходила повидаться с их дочкой.
***
С творчеством режиссера Йоргоса Лантимоса у меня отношения, мягко говоря, сложные. Первые его известные фильмы, абсурдистские триллеры "Лобстер" и "Убийство священного оленя" я не смотрел, как-то пропустил. Расхваленная "Фаворитка" мне резко не понравилась, а нашумевшую картину "Бедные-несчастные", которая получила главный приз Берлинского кинофестиваля, я еле-еле досмотрел с третьей попытки. Излишне говорить, что картина мне совершенно не понравилась, но, впрочем, с визуальной точки зрения она сделана действительно замечательно.
Новый фильм "Виды доброты" режиссер выпустил в том же году, что и "Бедные-несчастные". Он начал заниматься данным фильмом еще на этапе постпродакшена предыдущей картины и, в отличие от "Бедных-несчастных", это - малобюджетная картина, снятая очень быстро. Ее сценарий Лантимос писал с Эфтимисом Филиппу, с которым он писал сценарии к "Лобстеру" и "Убийству священного оленя".
Я до просмотра никогда не читаю никакие отзывы, и единственное, что мне попалось перед просмотром новой картины, это фраза о том, что, мол если вам нравятся "Фаворитка" и "Бедные-несчастные", то данный фильм вам не понравится.
О, подумал, так, может, у меня произойдет наоборот? Мне эти картины не понравились, так, может, эта понравится. Тем более что в ней заняты хорошие актеры, и я знал, что Джесси Племонс уже получил за роли в этом фильме приз Каннского кинофестиваля.
Посмотрел. Нет, тот же Лантимос, только в профиль. Название картины, "Виды доброты", к содержимому новелл не имеет ни малейшего отношения, потому что никакого намека на доброту вы тут не увидите, а увидите всякие абьюзивные, как сейчас модно говорить, отношения, насилие, кровь, кишки, расчлененку и обязательно самые разные совокупления, причем без разницы, кого с кем - режиссера это не сильно волнует, - хотя сразу должен заметить, что ни одно животное во время этих совокуплений не пострадало, а оно уже слава богу.
Первая новелла мне, в общем, даже почти понравилась. Более или менее понятная мысль, есть забавные эпизоды, Джесси Племмонс хорош, Уиллем Дефо великолепен - ну, великодушно подумал я, если вторая и третья новеллы хотя бы не уступят, то можно сказать, что мне начинает нравиться творчество Лантимоса. А я такой - ни на ком не ставлю крест. Мало ли что. Даже если какой-нибудь кошмарный кинографоман Павел Руминов вдруг снимет что-нибудь приличное, я первый скажу - ну да, наконец-то этот мудила вдруг непонятно почему снял что-то приличное. Видите? Я в этом плане совсем не упертый.
Но со второй новеллой уже все плохо. То есть понятно, что режиссер старательно накручивает всякой абсурдистской фигни, чтобы критики пришли в восторг (они от восторга прям заходятся), но совершенно очевидно, что вся новелла снята буквально ради одного эпизода, в котором Даниэль со слезами на глазах просит Уилла и Марту посмотреть с ним домашнее видео с Лиз - как-то отвлечься, - и то, что происходит потом. Вот только ради этого данная новелла и снята, и в этом состоит фирменный почерк данного режиссера.
Третья новелла - такая же мутная и бессмысленная. И тоже, похоже, снята ради одной-единственной сцены - самой последней. Идиотский культ, идиотские поиски непонятно какой тетки - бред сивой кобылы. Ну разве что отвергнутый муж разок вышел на первый план и проявил какую-то изобретательность.
А ведь каждая новелла идет по часу. И если первая еще туда-сюда, то потом еще один час смотреть на одну бредятину, и еще один час - на другую. И при этом ты не понимаешь, на черта вообще эту полную мутотень смотреть?
Причем заметьте, что тут нет никакого "огромного количества скрытых смыслов". Нет, понятно, что всякие скрытые смыслы критики найдут в чем угодно, уж особенно во всяком абсурдистском дурдоме. Но Лантимос как постановщик и автор сценария - достаточно примитивен. Он это искусно скрывает за своей манерой как следует эпатировать зрителей, но когда его видишь насквозь - понимаешь, что все это - банальные попытки наполнить каким-то смыслом то, в чем этого смысла - практически нет.
А ведь я люблю абсурдисткие фильмы - всякие разные: как комедии, так и триллеры. Но не такие, как этот. В "Бедных-несчастных" можно было по крайней мере утешиться действительно роскошным визуалом. Но здесь этого нет по определению. Есть только актеры, которые понимают, что снимаются в какой-то мутотени, но стараются хорошо делать свою работу: в конце концов, а что им еще остается?
Я не очень понимаю, почему Джесси Племонс - хороший, в общем-то, актер - получил аж главный приз Каннского фестиваля за эти свои роли. По-моему, ему там не особо было что играть, и прям на главный приз это совсем никак не тянуло. Но, впрочем, может, на безрыбье? Я почему-то не смог обнаружить, кто еще там был номинирован на этот приз и за что, поэтому трудно что-то сказать. Но он в этой картине сделал все что мог, я это не могу не признать.
Критика от этого фильма, в основном, в восторге - Лантимос всегда был очень любим критиками, а если ты имеешь неосторожность признаться в том, что тебе творения этого режиссера не нравятся, то тебя могут заставить сдать критический партбилет и выгонят к чертям из Гильдии кинокритиков, а куда после этого податься - в таксисты, что ли? С другой стороны, это хорошая мысль: если таксист будет рассуждать о творчестве Бунюэля, а не о политике, так это же и хорошо, правильно?
Впрочем, на Rottentomatoes от критиков - 72% свежести, и эта оценка довольно высокая, но я ожидал увидеть что-то вроде 98,7%. Видимо, какие-то кинокритики все-таки готовы уйти в таксисты, и это можно только приветствовать!
Зрители на Rottentomatoes дали этому фильму нижеплинтусные 48%, и это вполне понятно: большинство обычных зрителей эту муть смотреть не будут, и выключат еще на первой новелле, когда становится понятно, с чем им приходится иметь дело.
Вот такое получилось кино, и я все-таки опечален тем, что мои надежды не оправдались. А вдруг, думал я, а вдруг... Но Лантимос остался верен себе, и кто мы с котом Бубликом, чтобы не уважать режиссера за то, как он классно умеет издеваться над зрителями (да и над критиками тоже).
Респект, короче говоря, Лантимосу, и уважуха. А кино это смотреть не надо, конечно. Вместо этого лучше посмотреть что-нибудь жизнеутверждающее, вроде истории о киллере с деменцией.
P.S. Ну и обязательно нужно отметить умение Лантимоса ставить сцены жесткого секса так асексуально, что по сравнению с ними самая грубая немецкая порнуха является образцом чувственности и сексуальности. Умеет, да.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 3 |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 3 |
| Сценарий | 3- |
полная мутотень
нет
