Рейтинг Кинопоиск: 6,9
Рейтинг Экслера: 6,3
- Режиссер:
- Кеннет Брана
Отзыв кота Бублика
Северная Ирландия, Белфаст, август 1969 года. События показываются глазами 9-летнего мальчика Бадди (Джуд Хилл), живущего в протестанской семье. У Бадди есть старший брат Уилл (Льюис Макэски), мама Ма (Катрина Балф), занимающаяся домом и семьй, и папа Па (Джейми Дорнан), который дома присутствует только по выходным: у Па есть работа в Англии, и он там зарабатывает на содержание семьи.
Также у Бадди есть любимые бабушка (Джуди Денч) и дедушка Поп (Киран Хайндс). Поп долгое время работал шахтером в Англиии, подорвал себе здоровье и получил серьезное заболевание легких.
За несколько дней до описываемых событий, в другом североирландском городе Дерри начались столкновения между католиками, стремящимися к независимости Северной Ирландии от Англии, и протестантами, которые были лояльны британской короне. После этого беспорядки перекинулись на несколько других городов - в том числе, и на Белфаст, где протестанты начали погромы католических семейств.
Сам Бадди и его семья наблюдают за тем, как когда-то такой тихий Белфаст, где все друг друга знают, вдруг превратился в опасное место с погромами, грабежами магазинов и прочими "прелестями".
Британцы ввели в город войска, чтобы подавить беспорядки, город был разделен на зоны с блокпостами.
Па, приезжая на выходные, уговаривает Ма уехать с детьми из Белфаста, где стало реально опасно. Но Ма не понимает, как это вообще возможно: оставить свой родной дом и уехать в совершенно чужую и пугающую неизвестность.
***
Кеннет Брана, поставивший этот фильм, актер и режиссер. Как актер он сыграл более чем в семи десятках фильмов (вспомним недавние "Довод" и "Дюнкерк", также "Рок-волну" и "Знаменитость"). Как режиссер он какое-то время пробавлялся неплохо принимаемыми кинопостановками шекспировских пьес - "Много шума из ничего", "Гамлет", "Макбет", "Ромео и Джульетта" - потом сделал странноватый ремейк классического "Сыщика", далее поставил для Marvel первого "Тора", после чего снял слабенький "Джек Райан: Теория хаоса", следом настал черед пары прохладно принятых детективов по Агате Кристи, ну и после этого Брана поставил детское фэнтези "Артемис Фаул", которая успешно борется за звание "худшее детское фэнтези во веки веков, аминь".
Так, стоп, подумал Кеннет Брана после сокрушительного провала "Артемис Фаул", и решил, что ему все-таки нужно что-то сделать со своей режиссерской карьерой, которая явно уплыла куда-то не туда. Как переломить данную ситуацию? Очевидно - снять кино, жестко заточенное на "Оскара", то есть сделать такое кино, которое понравится киноакадемикам. Если получить признание у критиков, то тут уже спокойно можно будет снимать хоть "Джек Райан против Джульеты" - никаких проблем!
Какое кино понравится критикам? Ну, очевидно, какая-нибудь киноисповедь о детских воспоминаниях. Вон недавняя "Рома" Альфонсо Куарона, в которой Куарон рассказал о своем детстве, проведенном в Мехико в начале семидесятых: по несколько выигранных премий самых престижных международных фестивалей: три "Оскара", два "Золотых глобуса", четыре BAFTA, две премии в Венеции, премия "Гойя", премия "Сан-Себастьян".
Хорошее это дело, подумал Брана, рассказать о своих детских воспоминаниях. А так как детские воспоминания самого Браны касались хорошо известных событий в Северной Ирландии, он был уверен, что это должно сработать.
Дальше действуем по четкой схеме. Сначала в цвете показываем современный Белфаст, но тут же память нас уносит в черно-белый август 1969 года ("Рома"-то вся - черно-белая), и далее эти события мы будем показывать глазами трогательного мальчишки с обязательной щербинкой во рту, которому пришлось взрослеть, находясь внутри неприятных и опасных событий.
Бадди будет трогательно дружить с одноклассницей-католичкой, Бадди будет трогательно любить дедушку с бабушкой, Бадди будет трогательно переживать, что родители ссорятся, все это будет сопровождаться достаточно навязчивыми песнями уроженца Белфаста Вана Моррисона, коих здесь где-то аж с десяток, и над всем этим будет светить североирландское солнце, намекая на то, что надежда должна быть всегда. Ну или что в случае каких-то "Неприятностей" (The Troubles, как назвали эти времена) можно просто уехать к чертовой матери, хотя уезжать и страшно не хочется.
Черно-белая гамма в данном случае никакой особой роли не играет, да и Брана, в отличие от Куарона, не умеет с ней грамотно работать. От всей этой улочки, целиком выстроенной на заброшенном аэродроме в Хэмпшире, веет страшной искусственностью и неуместной в данном случае театральностью, оператор изо всех сил пытался найти "интересные ракурсы", снимая широкоугольным объективом откуда-то из под ног актеров или запуская камеру кружить с верхней точки, а когда ближе к финалу вся эта вроде как "исповедь" вдруг превращается чуть ли не в мюзикл, то этому как-то особо уже и не удивляешься, потому что тут хорошо понятно, что от "исповеди" в фильме Брана - одно название.
Постановщик некоторым образом перестраховался тем, что события в картине показаны вроде как глазами девятилетнего ребенка, однако это все равно не оправдывает заметный налёт инфантилизма и явной манипулятивности, свойственных данному фильму. У Куарона в "Роме" события тоже вроде как показываются глазами маленького мальчика, но инфантилизма в его картине не было ни на грамм: все персонажи были очень естественные и реалистичные. А в фильме Браны, к сожалению, персонажи - несколько картонные и однобокие. Трогательные - да (кинокритики такое любят), но однобокие.
Актеры в фильме заняты хорошие, и они изо всех сил пытаются вдохнуть жизнь в своих персонажей, чтобы они не были такие лубочными. Бабушка с дедушкой Джуди Денч и Кирана Хайндса - отличные, они во многом вытягивают эту картину, но увы - их тут не слишком много.
Катрина Балф с ролью Ма тоже сделала все что могла: изо всех сил пыталась оживить сценарно не слишком внятно прописанного персонажа. Ну а у Джейми Дорнана в роли Па и вовсе было совсем немного экранного времени - папа там все время по задам, пашет где-то в Англии, - и Па получился достаточно серенький, а его противостояние с боевым революционным протестантом (предельно карикатурным) было крайне неубедительным.
Джуд Хилл, сыгравший юного Бадди, понравился. Паренек живой и естественный, и он тут, пожалуй, был наиболее ярким персонажем (если не считать бабушку с дедушкой). Я читал, что съемочная группа применяла следующий прием: Джуда постоянно снимали на камеры во время репетиций, старательно заклеивая красные светодиоды, сигнализирующие о съемке, чтобы мальчик ни о чем не догадался. И многие из этих как бы "репетиционных" сцен в итоге вошли в окончательный монтаж, потому что Джуд вел себя более естественно, когда не знал, что его снимают.
Что в итоге? Я не могу назвать это плохим фильмом, это неплохой фильм. Многим зрителям он понравится. Просто для меня очевидно то, что это - никакая не исповедь, это старательно просчитанная манипулятивная поделка, хорошо работающая на определенную аудиторию и прежде всего - на кинокритиков. У этой картины средненький сценарий, манипулятивная и несколько инфантильная постановка, странноватые и временами нелепые операторские решения, но при этом хорошая актерская игра.
Проблема в том, что мало кто из режиссеров может снять хороший фильм о своем детстве. Потому что это безумно сложно. Это получалось только у больших мастеров, таких как Феллини и Куарон. А вот у Энди Гарсиа это сделать не получилось, хотя он в попытках рассказать о своей юности в Гаване очень старался и действительно был искренним.
Брана же, как мне показалось, и вовсе не старался. Он знал, что должно быть в картине, чтобы кинокритики прониклись и начали томительно закидывать его статуэтками, он это и сделал, не особенно-то данный подход и скрывая. И он угадал: "Белфаст" имеет семь номинаций на "Оскар" (выиграл премию за "Лучший сценарий", ха-ха), семь номинаций на "Золотой глобус" (выиграл премию за "Лучший сценарий", два раза ха-ха), шесть номинаций на британскую BAFTA (выиграл премию за "Лучший британский фильм": впрочем, в конкурентах там были "Прошлой ночью в Сохо", "Не время умирать" и другие еще менее значительные фильмы, так что неудивительно - как говорится, на безрыбье), так что кто тут, спрашивается, дурак? Мы с Бубликом дураки, что очевидно. Сидим тут чего-то нудим: это не так, то не эдак. Нет чтобы отдать должное режиссерскому гению, правильно?
Мы отдаем должное. Но, конечно, не режиссерскому гению Браны, который как режиссер - совсем средненький. Мы отдаем должное его чутью на то, как нужно ставить картину под кинопремии. Вот в этом он преуспел.
Ну и заметим, что данную картину можно посмотреть из-за одних только Джуди Денч и Кирана Хайндса. Все-таки отличные актеры - это отличные актеры. Они что хочешь вытянут, даже оскаро- и глобусоносный сценарий Браны.
Извините, если кого не обидел.
Официальный трейлер.
Кадры из фильма.
| Зрелищность | 4- |
| Актерская игра | 4+ |
| Режиссерская работа | 4- |
| Сценарий | 3 |
Брана знает, как угодить киноакадемикам
решайте сами
Бабушка с дедушкой Джуди Денч и Кирана Хайндса - отличные
А фильм меня тоже разочаровал как-то, ожидал большего от такой темы. Мама, которая тащит ребенка обратно к погромщикам, чтобы вернуть порошок - впечатляет, но не верю!
Больше всего понравился ирландский акцент, люблю их.
Это конечно не киноисповедь, просто срез событий глазами мальчика (возможно из-за этого и некоторая лубочность персонажей). Почти детский фильм. Не вижу в этом ничего плохого.
Играют все замечательно.
Также у Бадди есть любимые бабушка (Джуди Денч) и дедушка Поп (Киран Хайндс)
Жаль, что этот фильм ничего не изменил, тема довольно интересная, времена тоже.
