Адрес для входа в РФ: exler.wiki
30 лет со дня смерти Виктора Цоя
Виктор Цой и "Кино" - это было совершенно удивительное и очень особенное явление в советско-российской музыке. Из всей тройки самых значимых музыкантов того времени - Гребенщикова, Науменко и Цоя - Борис Борисович пел сложными словами о простом, а Науменко и Цой пели простыми словами о сложном.
И Науменко, и Цой умерли (погибли) очень молодыми: Науменко в 36 лет, Цой в 28 лет. Но успели сделать очень много. Борис Борисович, слава богу, творит до сих пор, и дай ему бог здоровья и возможности творить и дальше.
В память о Викторе Цое сегодня я хочу поставить вот эту песню - одну из самых любимых. Впрочем, у меня у него много любимых.
P.S. Ольга Галицкая пишет у себя в FB:
«У Виктора Цоя было мало женщин - сначала жена Марьяна, потом близкая подруга Наташа. Он, что называется, был не про любовь», - делится нехитрыми соображениями убогое изделие Первого канала к 30-летию гибели лидера группы «Кино».
Среди вспоминающих о нем - кто бы вы думали? Екатерина Андреева, Маргарита Симоньян, Иосиф Пригожин, Никита Михалков.
Хотели как лучше, получилось даже хуже, чем всегда.
Мне ранний Цой (Кино) нравится. Вот, очень.
То есть она сказала, что Тигран ни фига не талантливый, не мужественный, не умный, не красивый и не темпераментный. И что он скажет, когда проснется?
Послушайте студийные записи, особенно более ранние - альбом "Это не любовь", например. Правда, на посмертном альбоме тоже вокал хорош. Спокойные тексты - где мудрые, где ироничные. Вместо экспрессии приходит лирика, вокал тоже меняется.
Но настала пора, и тут уж кричи - не кричи...
Казалось бы - Высоцкий писал более понятно, более прозрачно. А поди ж ты - молодёжь его не знает. Не хочу даже думать о причинах, их, наверно, много.
А Цоя - помнят, поют... И пусть дальше поют и помнят. Не думаю, что он к этому стремился. Но если бы узнал - наверно, порадовался бы.
Пока люди слушают Цоя - он жив. Как жив Вертинский, Высоцкий, Галич. Мне почему-то всегда казалось, что у Цоя есть что-то общее с Вертинским. Пьеро оказался в новой эпохе, набрался здоровой злости, закурил сигарету и вместо "я усталый старый клоун" запел "я сажаю алюминиевые огурцы"...
Я не большой любитель и не знаток "русского рока"; в начале 80х я слушал "Машину времени" и потом ранние альбомы "Наутилуса". И немного Цоя. Вроде, простые слова и музыка, а душевно.
Где Цой и где цензура.
Цензура - на ТВ и в СМИ. И очень хорошо, если эти твари не будут пытаться перепевать Цоя, как сейчас пытаются Высоцкого. Пусть дети в подворотнях его поют под гитару.
"Ты пел для студентов Москвы и Нью-Йорка,
Для части планеты, чьё имя - галёрка.
И ты к приискателям на вертолете
Спускался и пел у костров на болоте.
Ты был полу-Гамлет и полу-Челкаш.
Тебя торгаши не отнимут.
Ты наш..."
Это, конечно, не про Цоя. Это Евтушенко про Высоцкого. Но смысл тот же.
"Я помню эту ночь. Вы плакали, малютка.
Из Ваших синих, подведенных глаз
В бокал вина скатился вдруг алмаз..."
- Ты же знаешь, что Цой умер?
- Цой не умер, он просто вернулся домой.
И Цой жив, конечно!
Долго шли зноем и морозами,
Все снесли и остались вольными,
Жрали снег с кашею березовой
И росли вровень с колокольнями.
Если плач - не жалели соли мы.
Если пир - сахарного пряника.
Звонари черными мозолями
Рвали нерв медного динамика.
Но с каждым днем времена меняются.
Купола растеряли золото.
Звонари по миру слоняются.
Колокола сбиты и расколоты.
...........................
И пусть разбит батюшка Царь-колокол,
Мы пришли с черными гитарами.
Ведь биг-бит, блюз и рок-н-ролл
Околдовали нас первыми ударами.
И в груди - искры электричества.
Шапки в снег - и рваните звонче-ка.
Рок-н-ролл - славное язычество.
Я люблю время колокольчиков.
Башлачёв - нет. Но талант у него был, и предпосылки "найти своё лицо" тоже. По-моему, он ещё находился в состоянии поиска. Очень жаль, что рано ушёл. Тот же Галич, например, начал крутые песенки сочинять, будучи человеком не первой молодости.
Посмотрел три минуты этой убогости на первом канале, про то что песня "Хочу Перемен", она, оказывается вовсе не про перемены, и тут же выключил. А там еще и Пригожин с Маргошей, странно что соловьиный помет не позвали. Его величество король Пошлости Эрнст и его мерзкая шобла в своем репертуаре.
И да... Цой жив.
Пластинка была "Последний Герой".
P.S. И да, это был винил.
А Кино и Наутилус не нравились никогда, хз почему... Хотя Урфин Джус мне нравился
"Воскресение"("СВ")
"Калинов мост"
"ДДТ"
"Пикник"
Чайф,
Пикник
Особая какая-то культура была в то время. Почему? Разные можно придумывать теории, но истина, как обычно, где-то рядом...
Тальков
ДДТ
Цой
Наутилус
Хотя первое впечатление о рок-концерте, которое отложилось - Автограф в Лужниках. А маме Кости я сдавал теор.механику и детали машин 😄
Особенно народу понравился бонус в виде песни про слово из трех букв, в середине У.
Лично мне ещё нравится вся акустика из 80-ых и выпущенный уже в середине 90-ых " Ст. 206. ч. 2" , записанный в 80-ых
к примеру алюминиевые огурцы это про колхозы 😄
— А ты не замечал, что у некоторых твоих песен появляются другие, часто полностью неверные трактовки. У тех же «Перемен» — песни в общем-то личной, обращенной к самому себе — возникла другая трактовка, превратившая песню в призыв типа «Дайте миру шанс». Не то чтобы она повредила группе, просто у людей, которые ее раньше не знали, и создался некий свой стереотип, собственно говоря, чуждый КИНО.
Цой:
— В общем, да. Так получилось: как только началась гласность — все как с цепи сорвались говорить правду. Это было очень популярно. А в наших песнях нет никаких сенсационных разоблачений, но люди по привычке пытаются и здесь найти что-то эдакое. И в результате «Перемены» стали восприниматься как газетная статья о перестройке. Хотя я ее написал давно, когда еще и речи не было ни о какой перестройке, и совершенно не имел в виду никаких перестроек. Конечно, это не очень хорошо, но я думаю и надеюсь, что в конце концов все встанет на свои места.
Журнал «РИО» № 19, 1988 г.
Про то что ты вкладываешь в его песни смысл, отличный от сказанного автором речи нет. Тут у тебя, меня, Лукашенко или Илона Маска есть свое право додумывать каждый своё.
Много кого из того времени видел в питерском рок клубе и на концертах, всех почти, кого тут упоминали, но вот именно Цоя не повезло.
"Люди, которые на митингах поют эту песню, вызывают у музыкантов шутки и смех. Не больше. «Перемен» писалась не для толпы. Не для стада. Местоимение «наши», используемое в тексте, относится к очень узкому кругу людей. Самых близких, с которыми, возможно, ты сидишь рядом на кухне каждый вечер" Каспарян.
Спокойная ночь невероятно красива, от Легенды всегда мурашки...
Алекс привел песню перемен как пример политичности Цоя. Я привёл слова Цоя, где он прямо это опровергает.
Но это не значит, что он не писал о том, что горит в душе. Помню, как первый раз услышал:
Мы хотели пить - не было воды,
Мы хотели света - не было звезды...
Мы выходили под дождь и пили воду из луж.
Мы хотели песен - не было слов,
Мы хотели спать - не было снов,
Мы носили траур - оркестр играл туш...
Другое дело, что Цой пел о вечном - вечный бой, вечная борьба ("день вызывает меня на бой", "две тысячи лет - война, война без особых причин"), поиск пути, поиск себя, любовь и смерть. Пел небанально, искренне, красиво. Поэтому и жив.
Но "Перемен!" однозначно имеет политический подтекст (хоть и умело замаскированный под "бытовуху")). Там всё читается даже не "между строк", а в самих строках. Поэтому и стала настолько известна.
Я как фанат Кино рад тому что творчество помнят и слушают. Вне зависимости от вкладываемого слушателем своего смысла.
Мне кажется, Цой не хотел писать о сиюминутном. Ему нравилось вечное. А политика сиюминутна по определению.
И что помнят? Что поют? То, что вне политики. "И мы знаем, что так было всегда" (с).
"Спокойная ночь завораживает". Как и "Пачка сигарет". И "Легенда".
Из ранних - "Игра", "Проснись, это любовь", "Безъядерная зона", "Игра"...
Ну и из мурашечных - "Звезда по имени Солнце", "Группа крови", "Троллейбус".
Всего не припомнишь. Но - похоже, "мы с тобой одной крови" 😉
Если бы вы были чуть-чуть в теме, то знали бы, кто такие Алексей Вишня и Андрей Тропилло, а также про использование профессиональной аппаратуры на Ленфильме и передвижной студии фирмы "Мелодия". Чудная была история, когда "Алиса" кочевала по Прибалтике, потому что туда поехал вагончик с "мелодиевской" аппаратурой.
А ещё почитайте, как Кальянов писал "Нау" в своей студии и как Пугачёва записала бэк-вокал к песне "Доктор твоего тела".
И про то, сколько на момент смерти у Цоя было на книжке - он уже был богатым человеком, а Айзеншпис, его продюсер, был настоящий цеховик, только-только отсидевший за незаконное предпринимательство. Так что в СССР были и деньги, и технические возможности, а с перестройкой они встретились.
Вроде и накидать примеров хочется, но понимаю, что каждому - своё.
Понавылупилось сказочников-теоретиков...
Мы хотим видеть дальше, чем окна дома напротив,
Мы хотим жить, мы живучи, как кошки.
И вот мы пришли заявить о своих правах: "Да!"
Слышишь шелест плащей - это мы...
Дальше действовать будем мы!
Дальше действовать будем мы!
Ага, ага...
Другое дело, что пережили Цоя другие песни.
Мне Восьмикласница нравилась, а Девушка уже совсем не зашла.
Вот выдержка из интервью Цоя Андрею Бурлаке:
Цой. ...Вот, например, есть статья в газете. А есть роман… Роман — это художественное произведение, а статья в газете — это статья в газете. И вот мне кажется, что в последнее время очень много групп, особенно в Ленинграде, почему-то занимаются публицистикой, а не написанием песен.
РИО. Но ведь рано или поздно появляются романы, которые написаны как бы с использованием этих статей. У того же Дос Пассоса.
Цой. Это разные вещи. Газета и есть газета. Она сиюминутна. Можно сделать коллаж из газетных статей, который будет отражением времени, который будет уже документом того времени, но это уже другое. И нужен человек, который его сделал бы.
РИО. Слушай, а тебе не кажется, что все это следствие того, что у нас произошел такой скачок от кондовой эстрады к собственно концептуальному року, минуя нормальную поп-музыку, лучшие образцы которой как раз «Восьмиклассница», «Когда Твоя Девушка Больна…»
Цой. Не знаю. Лично я стараюсь заниматься поп-музыкой.
РИО. А ты не боишься, учитывая сегодняшнюю конъюнктуру, заявлять, что Виктор Цой занимается поп-музыкой?
Цой. Да, я занимаюсь поп-музыкой. Музыка должна охватывать все — она должна смешить, веселить… Музыка не должна только призывать идти громить Зимний дворец. Ее должны слушать.
ты очень зря пропускаешь уколы галоперидола ?)